• חברים
  • ביקורות
  • דירוגים
  • פורומים
  • רשימות
  • נושאים
  • מחפשים בנרות
  • ספרים חדשים
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
סימניה - סופרים ספרים וחברים • © 2006-2026
אודות•חנויות ספרים•ספריות•עזרה•תנאי שימוש•פרטיות
תוכן פרסומי רלוונטי
סימניה
•
•
•
•
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

מאת רומן גארי (אמיל אז'אר)

הביקורת של חזקי

תמונה של חזקי
דירוג
דירוג
דירוג
דירוג
דירוג
4.0
ביקורת נבחרת
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

מאת רומן גארי (אמיל אז'אר)

הביקורת של חזקי

דירוגדירוגדירוגדירוגדירוג
4.0
ביקורת נבחרת
תמונה של חזקי
הוצאה לאור:עם עובד
שנת הוצאה:1980
סדרה:ספריה לעם #264
קטגוריה:ספרות מתורגמת
הקודמת
יניש
דירוגדירוגדירוגדירוגדירוג
4.0
לפני 14 שנים

“העולם עומד על שלושה סלומונים : סלומון מלך הקונפקציה, סלומון מלך היהודים, והמלך סלומון האמיתי. עלי ל”

11/43
ביקורות על חרדתו של המלך סלומון
הבאה
אוהבת הסיפורים
דירוגדירוגדירוגדירוג

הביקורת

הביקורת נכתבה לפני 14 שנים•2 דקות קריאה

מי מוכן למלא את מקומו של אלוקים? מי מוכן להקריב את חייו ולהלחם כנגד המוות, כנגד הכליון? נדמה כי שאלה זו היא המהדהדת פעם אחר פעם בין דפי ספרו של אמיל אז'אר. מבין הקלישאות הרבות, בין אמירות שנונות ההופכות ליער עבות מכסה כל, מתגלה לה ועולה 'חרדתו של המלך סלומון'. אם לחיות לא ניתן, אם את אהבתנו אין בידנו לממש, אזי הבה ונמרוד! הבה ונלחם עד נשימתנו האחרונה כנגד הכליון, כנגד השכחה!
אך כיצד עלינו למרוד? כיצד ניתן להביס את המוות? שמא, תחת סלון, נעמיד בביתנו מוקד מצוקה. שמא דבר שוב אינו רציני, ההומור היהודי בידו לכופף את הכל. שמא המילון הוא שיבוא לעזרתנו, בו נמצא את הנחמה הפשוטה של המילים. שמא אף את עצמנו נבקש להגדיר על ידי המילון, הנה אנו כאן, איננו מתפוגגים בחלל האויר. אולי, תחת כל זאת, נלחם; נגיע לכל מקום אליו נקרא, נחלץ לעזרתו של כל יצור חי; באלטרואיזם שאין כדוגמתו – נאהב את הכל – נחייה את הכל – נלמד על הכל – נדע הכל. הקצב מסחרר, ונדמה שכל מטרתו היא להותיר את הקורא מבולבל וחסר אונים. לאחר כל המילים, לאחר כל ההגדרות, האם נותר דבר, האם נותרה לה האהבה?
אך בשורשו, כפי שמתגלה לקראת הסוף, סיפורו של אמיל אז'אר הוא סיפור על אנומליה. ז'אן, מיודענו, נאלץ לבחור, האם להמשיך ולברוח מן המוות; להמשיך ולהגן על כל שנפל מגדולתו, על כל שהחיים עוללו לו עוול. אך שוב אין זו הברירה היחידה, לא האהבה 'בכללי' היא האפשרות היחידה, ישנה גם אהבה אישית, לאשה אחת. אהבה זו דורשת ויתור על המלחמה, לוותר לאלוקים ולקבל את המוות. כאשר אל הפרטים אנו קשורים לא ניתן לברוח מן המוות, שוב הוא הופך להיות מפחיד. חרדתו של המלך סלומון מובנת היא, אך בו בעת משתקת, אולי אף ממיתה. בסוף ימיו הוא בוחר לוותר על גאוותו, לסלוח לזמרת הקשישה, ובכך לסלוח לעצמו. הקיום האנושי איננו בהכרח מחאה כנגד אי הצדק, מותר לעיתים לוותר על עקרונות; ולהתחיל, ולו במעט, לחיות.

מי אהב את הביקורת

אהבת?
ח
חובב ספרות
תמונה של עמיר
עמיר
תמונה של יעל 93'
יעל 93'
תמונה של עולם
עולם
תמונה של חמדת
חמדת
תמונה של צבי
צבי
תמונה של אלון דה אלפרט
אלון דה אלפרט
תמונה של yaelhar
yaelhar
11קוראים|גיל ממוצע51|45%נשים

על המבקר

תמונה של חזקי

חזקי

חבר מזה 14 שנים
15 ביקורות•8 נבחרות•249 לייקים
ז'אנרים מועדפים:
ספרות מתורגמת•ספרות מקורית•ספרות קלאסית
תמונה של חזקי
חזקי
חבר באתר מזה 14 שנים
ביקורות15
ביקורות נבחרות8
לייקים שקיבל249
דירוג ממוצע4.1 ⭐
ז'אנרים מועדפים
ספרות מתורגמת7ספרות מקורית3ספרות קלאסית1

דיון על הביקורת

2 תגובות
עמיר
עמיר•לפני 14 שנים

איזה יופי

בספרים של רומן גארי יש המון אהבת אדם, כפי שהעברת בצורה יפה כל כך בסקירה שלך. ממליץ לקרוא גם את "עפיפונים" ו"שורשי השמיים".
אלון דה אלפרט
אלון דה אלפרט•לפני 14 שנים

יופי של סקירה. באמת.

2 תגובות בסך הכל

ביקורות נוספות של חזקי

קיצור תולדות האנושות

קיצור תולדות האנושות

יובל נח הררי

זמן רב נמנעתי מלקרוא את קיצור תולדות האנושות, זאת מהסיבה הפשוטה שאני נמנע באופן כללי מקריאת ספרי מדע פופולרי. כמעט תמיד אני חש כי במרבית המקרים ספרים אלו מפספסים, ולעיתים אף מוותרים במכוון, על העיקר, וזאת על מנת להגיש נושא רחב ומורכב באופן שווה לכל נפש. בנושאים אותם אני מכיר אני רואה זאת בברור, ובנושאים אותם איני מכיר אני חש שפשוט לא הבנתי דבר. אך בעקבות הצטברות של מספר רב של המלצות (בינינו, כמה פעמים אפשר להשתתק באמצע שיחה כשמישהו מזכיר את קיצור תולדות האנושות...) הפשלתי שרוולים וניגשתי למלאכה.
ראשית, אודה ואתוודה שהספר בהחלט קולח וככלל מהווה קריאה מהנה, שני גורמים שתרמו רבות לכך שאסיים את הספר תוך זמן מועט. מעבר לכך הררי אכן מעלה מספר שאלות מעניינות, ובאמצעותם בהחלט מצליח לגרות את החשיבה. האנקדוטות המובאות בספר אף הן מעניינות ברובן, וחלקן הגדול משעשעות מאוד. למי שאוהב את הז'אנר בהחלט מומלץ.

מעבר לכך ארשה לעצמי להעיר מספר הערות ענייניות:

א. כפי שהררי בעצמו העיר באחת מהרצאותיו, הרצאות אלו אינן מדעיות ואף אינן מתיימרות לכך. זהו ספר מעניין, שתכליתו לגרות את החשיבה, הוא אינו מתיימר, ואפילו לא מנסה, להציג גישה היסטורית עקבית ומדעית. חלק מהעובדות אף הן שנויות במחלוקת, וודאי שהניתוחים של הררי אינם מוסכמים (כפי שהוא עצמו כותב לא פעם), כך שמי שמתעניין בנושא אני ממליץ לקרוא בנושא ולא לסמוך על הניתוחים הפופוליסטים אותם מציע הררי.

ב. הספר עוסק רבות בשאלות של הגות ואמונה, שני נושאים שהררי (לפחות לאור הכתוב בספר, איני מכיר את הררי אישית) אינו מיטיב להבין בהם. הניתוחים הם ברובם שטחיים, כך שגם כאן הם אולי מגרים את החשיבה אך אינם עמוקים דיים. הררי פוטר שאלות הגותיות גדולות בהנף יד, מכליל הכללות גסות בכל הקשור לשאלות של דת ואמונה, ונדמה שאפילו בתחום הפילוסופיה של ההיסטוריה הוא אינו מנסה להיות עקבי.

ג. דוגמא לאמור בסעיף הקודם, שזכתה לסעיף בפני עצמה מפאת מרכזיותה, היא שאלת הדטרמיניזם הביולוגי. מחד בלא מעט מקומות מבקש הררי לראות במדע ובביולוגיה את חזות הכל, בני אדם התפתחו כפי שהם התפתחו בגלל שכך הטבע חייב. ממש כפי שלטאות, בהמות ועופות, התפתחו להיות מה שהם, כך התפתח האדם להיות מה שהוא. הבעיה מתעוררת כאשר הררי מתחיל לתלות תופעות רבות בדת, אמונה ובתפיסות פוליטיות שונות, זאת כאשר את תופעות אלו הררי אינו מתאמץ לקשור באופן ברור לתופעות ביולוגיות או אבולוציוניות. אם אתה דוגל בדטרמיניזם ביולוגי אינך יכול להעזר בדת על מנת להסביר התפתחות אנושית, שימוש זה כמוהו כהודאה בכך שיש עוד גורמים המעצבים את הקיום האנושי מלבד המדע.

ד. לא הייתי מעיר על כך לולא ראיתי כה רבים שהתעסקו בשאלה זו לאור ספרו של הררי – זמן רב לא ראיתי כתב הגנה כה חריף על דתות ואמונות באשר הם. לדעת הררי המונח 'דת' כולל כל אמונה באשר היא. מדת, כך לפי דבריו, פשוט לא ניתן לברוח; אנו יוצאים מחצר קטנה, וכאן אני כמעט מצטט, רק בשביל להכנס לחצר גדולה יותר. לאור דבריו (ואכן, גם כאן נראה שהררי לא ממש עקבי) מתבקש להסיק שאף התאוריה שלו אינה אלא 'דת', שהרי לשיטתו כל נסיון לומר אמירה כלשהי על העולם אינה אלא דת במסווה. אם אנו רוצים לחיות, כך יוצא, אנו בהכרח אנשים דתיים. (אגב, אני אישית לא מסכים לאופן בו הררי מגדיר מהי דת, כך שאיני מחויב למסקנתו.)

יתרה מזאת, אני מכיר לא מעט אנשי דת שיחתמו בעינים עצומות על הייחודיות של המין האנושי כפי שהציג אותה הררי. לדידו ייחוד המין האנושי הוא ביכולתו לרכל וביכולתו לשקר – או במילים אחרות – בסגולותיו השכליות ובתודעתו הדתית (שהרי את השקר מזהה הררי עם הדת). הררי, כמובן אינו מחדש בכך דבר. כך טוענים אנשי דת שונים לאורך כל הדורות – האדם הוא בריאה ייחודית, הן בתפיסתו השכלית והן בשאיפתו לנשגב. הררי בוחר לראות את הסיבה לדברים אלו בביולוגיה, אך הגדרה זו, לפי דבריו, אינו אלא דתו שלו. אם התודעה הדתית היא העומדת בבסיס האנושיות, הרי שאין הוכחה טובה מכך לקיומו של הנשגב.

על כל פנים, כמדומני שכבר כתבו לפני שכאשר הצפיות אינן גבוהות הספר לעיתים יכול להפתיע לטובה. הנושאים בהחלט מעניינים והכתיבה, כאמור, קולחת ומשעשעת. לכל מי שנתפס, או שחש שיש בדבריו של הררי משהו, אני יותר מממליץ לקרוא ספרות מעט יותר מקצועית בנושא.

אסיים בהמלצה. ספר דומה, אך בו בעת מאוד שונה, הוא ספרו של ג'ארד דיאמונד – רובים חיידקים ופלדה. ספר מעולה המציג נאמנה, דרך מחקר מדעי ועבודה רצינית, את גישת הדטרמיניזם הביולוגי.

לפני 13 שנים•
★★★★★
•חזקי
רישומים לקורות-חיים

רישומים לקורות-חיים

אידה פינק

"שתיקה היא האויב שלנו, שתיקה פרושה פלישת המחשבה. ... אני אש-ת-גע מהמחשבות האלה. אש-ת-גע. המלים – אני אומר לך את זה בפעם האלף – הן ההצלה שלנו." (עמ' 56)

ההיסטוריה פוקדות אותנו לא פעם באסונות שיפה להם השתיקה. השתיקה היא קבלה והמילים אינן אלא בריחה מפני זה שממנו לא ניתן להמלט. נסיונות לכתוב אודות השואה נידונות לכשלון מה, נידונות לפספוס. על הטראומה לא ניתן לספר, את הנורא מכל לא ניתן לתרגם למילים, אפילו לא לתמונות. אך מידי פעם, לעיתים נדירות, עולה ביד אדם לכתוב את השתיקה. כסיכה חדה, הנכנסת עמוק ללב, מצליחים המילים לגעת בתהומות השתיקה, מצליחים לעורר את התחושות אותם איננו רוצים להפוך למילים. יותר ממה שנאמר, חסר מן הספר, אין עוד סופים טובים, וכל שנותר הוא החיפוש המתמיד. חיפוש שאף הוא נידון לכשלון.

ב'רישומים לקורות חיים' נתקלתי במקרה. הלכתי לספרייה להוציא ספר מסוים, אך מאחר שמיהרתי שלפתי את הספר הקרוב ביותר שהיה נראה לי מוכר. תכלס', טכניקה שלרוב ממש לא עובדת, אבל ודאי שווה את הפעם בעשר שזה מצליח בגדול. מהר מאוד הבנתי שהפעם זאת הפעם העשירית. כבר מן הפסקאות הראשונות התוועדתי לכתיבה המשובחת, ואחר סיפור או שנים הבנתי שהדברים אכן מצליחים לחדור עמוק.

כתיבתה של פינק חסכנית ומדויקת, היא אינה מטריחה את הקורא במילים, מוותרת על הגשרים ומותירה את בנייתם ביד הקורא. ספרה בנוי מסיפורים קצרים, מזכרונות, אלו מקוטעים הם ובכך משקפים באופן חד את אופיו של הזכרון. הסיפורים מגוונים הן בזמנם והן באופיים. חלקם מתרחשים במהלך המלחמה ומתארים את קורתם ושתיקתם של הנרדפים. אחרים מתמקדים דווקא בחייהם של הניצולים, בחלל שנותר ובחיפושים הבלתי נדלים. יש מן הסיפורים המנסים לתאר חיים נורמליים בצל המלחמה, בעוד מרבים אחרים עולה בברור המצוקה שבחסרונם. הזכרונות קשים, הסיפורים מצמררים, אך ההתמודדות אנושית ומעוררת הזדהות.

לפני 13 שנים•
★★★★★
•חזקי
היפוכו של אחד

היפוכו של אחד

ארי דה לוקה

והלא מהו באמת היפוכו של אחד? האין כאן סתירה לוגית? או שמא בריחה מפני זה שאין לברוח ממנו? הרי עיקש הוא עד מאוד ה'אחד'; הכפל אותו בעצמו וגלה כי שמר על זהותו; חלק אותו בעצמו וגלה כי דבר לא ישתנה; ואף אם תהפוך אותו חזור והפוך, הוא, עיקש מתמיד, יוותר בדד.

ארי דה לוקה הוא בהחלט מן הקולות הייחודיים והמרעננים הקיימים בספרות ימנו. כתיבתו קצרה, תמציתית, כמעט מסוגרת; אך בו בעת פיוטית מעין כמוה. מתוך חומות בדידותו עולה שירתו של דה לוקה, שירה של כאב, שירה של זכרון. 'זכר אזכר', כותבת המשוררת, זכר אזכר את אותו הד שהדהד בימי בחורתי, בימי צעירותי, אותו הד שעתה בעת זקנתי, שעתה בימי חוליי, שב ומהדהד. אותו 'הד הרים צלול ועז', אותו הד הרים ש'עתה כאז / זכר אזכר'. ילדותו של דה לוקה מהדהדת בכל מפעלו הספרותי, אליה הוא שב בערגה, עליה הוא כותב במעין צמאון לא מוסבר. כתיבתו, כך נדמה לי, אינה אלא צעקה לתוך תהום, צעקה אילמת, חזקה מאין כמוה, צעקה של אדם שנותר עומד על הצוק, עומד ומחכה להד שישוב, מחכה לבת קול שתשוב ותדריך אותו בנדודיו. דה לוקה כותב על ימי עבר, על ימים שחלפו ואינם. סיפורו אינו אלא סיפור על בריחה, בריחה מפני האחד, מפני בדידותו ואילמותו; נדודיו הם סיפור חיפוש, חיפוש שבסופו מתגלה כי למרות שמפני האחד הוא בורח, אליו הוא לעולם שב.

דה לוקה מזכיר לי את מעט את אהרן אפלפלד (וזאת אכן מחמאה גדולה לאפלפלד). שניהם כותבים על אותה תקופה, שניהם חוזרים לזכרונות ילדותם הקשה וכמהים לעולם שהיה ואיננו. כתיבתם עצורה, ספק מתנצלת, כתיבה שאינה בטוחה בלגיטימציה שלה עצמה, כתיבה המבקשת עולם אחר, אך פעם אחר פעם מפספסת, פעם אחר פעם מבקשת את החיבור ומגלה כי זה נשגב הוא ממנה. אפלפלד מאמין גדול הוא בחיבור, דה לוקה פחות; אפלפלד כתיבתו דתית, דה לוקה פחות; אך נדמה כי שניהם יודעים, במעין אוידנטיות בלתי נתפסת, כי משהו אמיתי היה בהם באותם ימים, משהו אליו הם כמהים, אך אליו אין ביכולתם לשוב.

היפוכו של אחד הוא אחד, אך הוא האחד המתהפך, ושב ומתהפך, על מנת לחלץ את עצמו מעצמו. היפוכו של אחד הוא האחד המתנגד לבדידות, האחד שמתוך חומות בדידותו מנסה לשבר את השלם, או שמא להשלים את החסר. היפוכו של אחד הוא אחד, אך לא אחד מתמטי, דף אחד דף מגלים אנו כי זהו בעצם שנים; שנים שנשבר, שנים ארעי, שנים חולף, שנים שאין לנו אלא לכנותו היפוכו של אחד. זה, אחי, הוא מה שקורה לשלם כאשר הוא נשבר.

אך כפי שפתחתי, היפוכו של אחד לעולם יוותר אחד. בשביל לחרוג מן האחד עלינו לבנות גשרים. גשרים שדה לוקה מייחל, בין השורות, לבנייתם אך כפי שהוא מעיד לא פעם – "אלה שיש להם מישהו במקום אחר הם שהמציאו את הגשרים, מבנה שלא היה עולה על דעתי." (עמ' 134)

לפני 13 שנים•
★★★★★
•חזקי
טרילוגיית הרואים למרחק

טרילוגיית הרואים למרחק

רובין הוב

ילד קטן יושב בחדרו וקורא. הוא אמנם יושב בביתו אך ראשו ורובו בעולמות אחרים. הוא נולד בארמון, יתום, בודד, בלא אח ובלא חבר. הוא מתחנך כמרגל, מצוטט לשיחותיהם של מבוגרים, לומד להבחין בכל שמסביבו. הוא פגש כלב, ומאוחר יותר זאב, ולומד לשתף את זה בחייו, לומד לחיות בתוך גופם בקשר בל ינתק. הילד לומד לראשונה לאהוב, לומד תקווה מהי, לומד אכזריות מהי, לעיתים אף מבין פוליטיקה מהי. הספר, ספר הוא, בדיוני לחלוטין, מתרחש בעולם אחר, בעל תפאורה אחרת, אך אם זאת אין ריאליסטי ממנו. במיוחד עבור אותו ילד, הקורא לראשונה אודות עולמו של פיטס, אותו ילד המתרגש בהתרגשותו, הכואב בצרותיו, האוהב באהבתו.

ילד, שכעת כבר התבגר, ועודו זוכר בחיבה את התקופה בה חי בארמון, בה הסתגר בחדרו ימים כלילות ובחר לחיות בעולם אחר. וכעת, שנים רבות לאחר שעזב את עולמו של פיטס, עדיין זוכר הוא איך פעם אחת שהה יחד עם הליצן באוהל קטן, איך הרוחות בחוץ שרקו ואיימו לעקור את האוהל במקומו, איך הגשמים הוטחו בחוזקה ביריעות האוהל, איך החורף הקשה נתן את אותותיו בשיירה כולה. החורף עוצמתי היה, אמיתי.

'חזקי', לפתע קראה לו אמו מבחוץ.

'אני בא', אמר, ובלית ברירה הניח את הספר מידו ויצא החוצה.

ובחוץ, בחום של יולי אוגוסט, מביט אותו ילד לשמים ומתפלא; מדוע זורחת השמש, הרי עכשיו אמצע החורף...

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי
קרנפים

קרנפים

אז'ן (יוג'ין) יונסקו

"כן, אבל אדם ההופך לקרנף, הרי זו אנורמליות ואין על כך עוררין."
כן? אתה בטוח? ואם כולם עושים זאת אז זה בסדר? ואם זה בסדר, אז למה כולם עושים זאת? ואולי סוף סוף יסביר לי מישהו מה זה 'זה'? על מה מדובר? ואולי על מי... על אדם? על קרנף?! על מה אתה מדבר? על מה אני מדבר? ולמה בחוץ כולם קרנפים...

טוב, אני מודה, יש משהו מושך בתאטרון האבסורד; תאטרון שאינו מחויב לדבר, לא לשפה, לא לעלילה, לא למציאות, ונדמה שאף לא לעצמו. קצת רקע, בכל זאת, למי שלא מכיר. המונח 'תאטרון האבסורד' הוטבע על ידי המחזאי הבריטי מרטין אסלין בשנות ה60 של המאה הקודמת, כאשר הוא מתייחס לז'אנר חדש (בתקופתו) בתאטרון שעלה לבמה בין שנות ה40 לשנות ה60 של אותה מאה. בין בולטי המחזאים המשתייכים לז'אנר זה ניתן לציין את אוג'ן יונסקו, סמואל בקט, ויש שיוסיפו גם את אלבר קאמי. הסוגה התפתחה על רקע מלחמת העולם השנייה והחוויות המסעירות שזו סיפקה. שנות המלחמה התאפיינו בחוסר פשר וריקנות מחרידים, אלמנטים שבאים לידי ביטוי היטב במחזות אלו.

קחו לדוגמא את 'הדבר' של אלבר קאמי, אשר יש שישייכו אותו לתאטרון האבסורד (זהו, לדעתי, זיהוי מוטעה, אם כי ניתן ללמוד ממנו דבר או שניים). ספרו של קאמי אמנם מתאר מציאות ריאליסטית במידה מסוימת, בה יש התחלה, אמצע וסוף, בה המציאות מחויבת לכלליה המוכרים, אך בו בעת מצייר לנו קאמי מציאות אבסורדית. הרקע לסיפורו של קאמי הינו הדבר המתפשט בעיר, מתפשט והורג את מרבית תושביה. במציאות זו מתמוטטים כל הכללים המוכרים, שוב אין במה להתלות או במה להתנחם. על רקע מציאות זו בוחן קאמי את תגובותיהם של גיבוריו, ואת התמודדותם עם אותו אבסורד בלתי נשלט.

יונסקו, במחזותיו, מאמץ את האבסורד ומשדרג אותו. ב'כסאות' לדוגמא אנו עדים לזוג קשישים המקיימים כנס, ואליו מזמינים עשרות אנשים ומרצה. עשרות האנשים הם כמובן בלתי נראים, והמרצה לבסוף מתגלה כאילם, אך עובדות אלו אינן מפריעות לזו הזקנים לקפות מהחלון מרוב אושר. גם ב'קרנפים' יונסקו איננו מחויב לכללי המציאות, לפחות לא לזו שאנו מכירים. המחזה מתאר מגפה בה הופכים בני האדם כולם לקרנפים. ראשיתו של המחזה באדם אחד ההופך להיות קרנף וסופו בעולם בו כולם, מלבד אדם אחד, 'מתקרנפים'. זאת היא כמובן, מציאות אבסורדית, אין כללים, אין חוקים, ועל רקע האבסורד מתגלה במלוא הודה ריקנותו של הקיום האנושי.

למיטב הבנתי מחזה זה מהווה ביקורת על משטרים עריצים באשר הם, כאשר במוקד עומדים המשטר הנאצי והמשטר הפשיסטי של מלחמת העולם השנייה. המחזה, מראשיתו, מציג את הדיבור האנושי כחסר מובן, הלוגיקן בתמונה הראשונה עוסק בזוטות ואומר שטויות, זאת בעוד חברו הזקן מאזין לו רוב קשב ומאשר כל מילה בשקיקה. במקביל מתעסקים בראנג'א (הגיבור) וחברו הטוב בויכוחים קטנונים, כדומגת, האם לקרנף שזה עתה עבר היה קרן אחת או שני קרניים.

המחזה, כך ראיתי שנכתב במקומות רבים, עוסק בקונפורמיות. אני מניח שיש בכך מן האמת, הרבה מן המחזה אכן עוסק באפקט העדר, ובכך שכולם לבסוף מצדיקים את דעת הרוב, ועושים מה שכולם עושים. אך, בכל זאת, לא ביקורת זו היא שכבשה אותי במהלך המחזה. אותי ריתק האבסורד. אבסורד בו מאבדים הכל את מובנם, בו הדיבור והפילוסופיה מתגלים בריקניים ונלעגים. בעולם בו, מרצון, הופכים כולם לקרנפים, דבר שוב אינו אנורמלי, בעולם זה הכל מותר, הכל לגיטימי; המרד הופך שולי ורק מעצים את האבסורד.

המונח 'להתקרנף', בהשראת המחזה, אף הושרש בשפה. מתקרנף הינו אדם אשר הקשה עורו, וחבר לעדר מטעמי נוחות (או מכל טעם אחר שאיננו אנושי); הביטוי משומש בעיקר בידי עיתונאים אשר מבקשים להאשים אחרים בחבירה לעדר והתנכרות לערכיהם הם. אני מניח כי במרבית המקרים יש אמת בטענות אלו. שהרי האם אין בכולנו מן הקרנף? מי מאיתנו מעולם לא הקשיח עורו? במי אין נטייה להסכים וללכת עם העדר, להסכים בעיוורון לדברי חבריו? האם יתכן וכולנו לעיתים משתמשים במילים ריקות? אולי גם הביקורות שאנו כותבים אף בהם יש מן ההתקרנפות? ואולי, רק אולי, כל מה שאני כותב עכשיו, אף הוא חסר מובן, אולי גם אני נוטה ליפול לאותו אבסורד נורא האופף את קיומנו...

אולי כן. ואולי לא. ואולי גם וגם. ואולי או או. ואולי גם וגם וגם או או. וגם... מי יודע.

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי
הבטחה עם שחר

הבטחה עם שחר

רומן גארי (אמיל אז'אר)

אדם קם בבוקר ומבטיחים לו עולם ומלואו; הולך לדרכו ומלאך קטן שומר פעמיו; חי את חייו ומאמין בכל ליבו שיש מי שמדריכו; רוצה בכל מאודו לשפר את עולמו ויודע כי בידו הדבר. בכל בוקר, יחד עם עלות השחר, יורדת לה לעולם תקווה מחודשת, הבטחה חדשה; תקווה לחיים, ליופי, לאומנות, והבטחה כי כל אלו בידך להשיגם. חיים טובים הם אלו, חיים שבבסיסם הצדק והטוב.

ילד יוצא לחלל העולם, וככל ילד יונק הוא את עולמו הישר משדי אמו. זהו סיפורו האוטוביוגרפי של רומן גארי, סיפור על אדם שחונך וגודל על ידי אמו בלבד, אשר אמו תלתה בו תקוות רבות ובכך גם העניקה לו הבטחות לא מעט, סיפור על ילד ששאף לרצות את אמו בכל דרך אפשרית, גבר אשר כל מאוויו נותנים לאומנות, ליופי, לחיים, לצדק.

אהבת חינם אוהבת האם את גוזליה, אהבה ללא גבולות וללא תנאים. אהבה זו מתנת חינם היא, שהרי הילד מקבלה עוד טרם עמד על דעתו, עוד טרם ברר את דרכו בעולם. בינקותו לומד כיצד נראה העולם, אם טוב הוא אם רע, אם צודק הוא אם מוליך שולל, אם ישנה תקווה או שמא רק יאוש. רומן גארי לומד מאמו כי העולם טוב הוא, כי ישנה תקווה, כי ניתן לנצח את אותם אלילי שקר המבקשים לעוות את עולמנו. זאת המתנה אותה הוא מקבל, ואת מתנה זו שוב לא ניתן לגזול ממנו.

אך ככל מתנה, אף מתנה זו מחירה עמה. דווקא משום שעולמנו כה טוב הוא, דווקא משום שהצדק בידו לנצח, דווקא משום כך מחויבים אנו להלחם עבורו. רק מי שגדל עם הבטחה כה גדולה, רק מי שגדל בבית בו שואפים, דורשים ומצפים, רק הוא יבין את גודל המחויבות. רומן גארי מבין כי אהבת אמו מתנה גדולה היא, אך בו בעת הוא משועבד לה, יודע כי כל אשר יעשה הוא עושה למענה.

'הבטחה עם שחר' הוא שיר הלל מקסים בפשטותו, שיר הלל לרוח האדם, שיר שכולו אמונה שאף את המוות ניתן לנצח, שניתן לממש תקוותיה של אם. הצדק, בר השגה הוא, שהרי הוא האומנות, הוא היופי, והוא החיים. שלושת אלילי השקר לעולם יבקשו לסלף את דרכנו, אך הם אינם אלא אלילים, הם אינם יכולים לחבל בהבטחותיה ובתקוותיה של אם.


אני ממליץ לכל אדם לשבת עם כוס קפה ועוגה ולקרוא על אותה 'הבטחה עם שחר', הקריאה נעימה ומעודדת. ולמי שהספיק לרכוש ותק בספריו של גארי, אציין כי ככל אוטוביוגרפיה טובה, ניתן ללמוד רבות לא רק על הסופר אלא גם על יתר ספריו. הבנת כתיבתו של האדם על רקע סיפור חייו מעלה גדולה היא ויכולה להוסיף רבות (וזאת אף על פי שגארי בחר לפרסם חלק מספריו על ידי פסבדונים).

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי
קופסה שחורה

קופסה שחורה

עמוס עוז

שמעו, בהחלט יש משהו ברומן מכתבים. דרוש סופר טוב בשביל ליצור רומן מכתבים ברמה גבוהה; סופר שיודע לספר סיפור ללא סאבטקסט מיותר, ללא פרטים מלאים; סופר שמצליח, דרך כתיבתם של דמויות שונות ומגוונות, לבנות ולהבנות דמויות תלת-ממדיות ומעניינות; סופר שמעביר סיפור בלי להזקק למציאות החיצונית, אלא אך ורק להתייחסות האישית-ייחודית של הדמויות השונות. אך נראה כי למרות, ואולי משום, ייחודיותו של ז'אנר זה, מעטים הסופרים הישראליים שעסקו בו. יתכן והסיבה לכך היא מורכבותו של הז'אנר, שהרי קשה מאוד לכתוב רומן מכתבים. קשה לספר את הסיפור מבלי להזקק לפרטיו, לבנות דמויות מתוך כתיבתם בלבד, ובמיוחד קשה להחליף מספרים וסגנונות כתיבה בתדירות כה גבוהה. כתיבתו של אדם אחד, כידוע, אינה דומה לכתיבתו של אדם אחר, לכל אדם סגנון ייחודי משלו, וחובה שייחודיות זו תבוא לידי ביטוי ברומן.

מבין הרומנים המשתייכים לז'אנר זה נדמה לי שהטוב מביניהם בו נתקלתי הוא 'אנשים עלובים' מאת פיודור דוסטויבסקי. רומן במלוא מובן המילה, וזאת מבלי לתאר מפגש או שיחה כלשהם. כבר מן העמודים הראשונים ברי לו לכל קורא כי הוא מיטיב להכיר את גיבורי הספר, אף שפרט מחייהם או מחזותם החיצונית אינו ידוע לו. אם סופר רגיל מתאר סיטואציה, ודרכה מבקש לפתוח פתח לקורא, הרי שברומן מסוג זה המילים הופכות להיות הפתח, ודרכם חודר הקורא לנפשו של הכותב. רבות ניתן ללמוד על אדם ממעשיו, ואף יותר ניתן ללמוד עליו ממה שהוא בוחר לעלות על הכתב, הן מצורת כתיבתו, הן מן הדברים להם הוא בוחר להעניק מילים, והן מן המילים בהם הוא בוחר. 'אנשים עלובים' הוא דוגמא מאלפת לכך. סיפור שעיקרו הדמויות ועולמם, לא העלילה.


מכאן במעבר חד נשוב לספרו של עמוס עוז, 'קופסה שחורה'. אין ספק כי גם כאן מדובר ברומן מכתבים, אך האם הוא עונה לסטנדרטים הנדרשים, האם באמת ניתן לכנותו רומן מכתבים? כשהתחלתי את הספר נטיתי לומר שכן, הדמויות היו בנויות היטב, המכתבים חודרים, הכתיבה קולחת וזורמת, ובעיקר היה ניתן לחוש שלכל כותב ייחודיות משלו. לכאורה עד כאן כל מה שרומן מכתבים צריך.

אך כאן מגיע הבאג. ככל שהעלילה הלכה ונרקמה נראה שנמאס לעוז לעמוד במקום והוא החליט ליצור עלילה, לספר לנו מה היה, מה יהיה, ומה הווה. אך מה לעשות והוא התחיל לכתוב רומן מכתבים, בו קשה מאוד לספר עלילה? הפתרון של עוז היה פשוט, אך בעיני הרס את הספר, כתיבת עלילה במסווה של מכתב. פתאום מופיעים משפטים כמו, "ברשותך ארשום כאן את השתלשלות העלילה הנוכחית, כך שלפחות נוכל להסכים על רצף העובדות"; המכתבים עצמם מתחילים להיות ארוכים מיני ים; כמות הציטוטים והשיחות שמתנהלים בתוך המכתבים מוגזמים והופכים את אלו לבלתי אמינים. פעמים רבות מצאתי את עצמי תוהה מתי נגמר המכתב והתחיל מספר חיצוני לדבר, רק לגלות מס' עמודים לאחר מכן שבעצם המכתב עוד בעיצומו. הספר אמנם כתוב טוב, יד האומן של עוז ניכרת גם כאן, אך בעיני מדובר בפספוס ענק, אין כל סיבה לנצל את מוטיב המכתב עם כל עניינך הוא לספר סיפור.

עקרונית הייתי שמח לסיים את הדברים כאן, נדמה לי שמספיק נאמר, אך ברצוני להתייחס בקצרה לרבדים העקרוניים העולים במהלך הסיפור. (שהרי אם רומן טוב אין כאן, אז שמא עניינו של עוז היה ליצור רומן פוליטי-אידיאולוגי.) לאורך הספר מתנגח עוז פעם אחר פעם, באופן קצת מביך אני חייב לציין, בדת ובאמונה. הדמות היחידה בספר הבנויה באופן שטוח וסטריאוטיפי היא דמותו של מישל סומו, המתנחל המסורתי, המעביר את ימיו בסיוע להתנחליות ומהפרחת ציטוטים מדברי חכמינו. הדמויות העגולות והעמוקות בספר הם אילנה ואלק, בעוד הדמויות האחרות מפריכות קלישאות נבובות, ומרבים לצטט מדברי חז"ל (וכאמור, מביניהם נדמה שסומו מוצג באופן מכוון כשטוח ורדוד). הם, כך אומרת אילנה במכתב לאחותה, פשוט לא מבינים.

במהלך הספר מזכירה לנו אילנה את הכלל המפורסם של טולסטוי לפיו 'כל המשפחות המאושרות כולן דומות זו לזו ואילו המשפחות האומללות אומללות כל אחת בדרכה'. אילנה, באופן מפתיע, טוענת כי דווקא ההפך הוא הנכון, 'האומללים על פי רוב הם שקועים ביסורים על פי נוסח, מגשימים בשגרה שוממת אחת מבין ארבע חמש קלישאות עינויים שחוקים רוב שימוש. ואילו האושר הוא כלי דק ונדיר ... אין אושר דומה לאושר'.

אך הנה, למרות קביעה זו של אילנה, מתקשה עוז להציג את דמותם של ה'מאושרים' שבספרו באופן עמוק ומשמעותי. את ספרו הוא אמנם מסיים במעיין הודאה של פרופ' א. א. גדעון (אלק) כי הוא האיש הרע וסומו הוא האיש הטוב, אך לאחר קריאת הספר הודאה זו נראית לי כהודאה נבובה וצבועה. אם אפנה לעמוס עוז, אומר לו כי אני מסכים באופן חלקי לדבריה של אילנה, אך נדמה כי הוא עצמו מתקשה להאמין להם. הדמות הסטריאוטיפית של הדתי המתנחל לעולם תיוותר בעיניך כנחותה ורדודה. על כך חבל לי.

אגב, אין לי בעיה בהעברת ביקורת על הדת, אני בעצמי יש לי ביקורת רבה, ונקודות רבות דורשות שיפור ומענה. אך אני תמה, מדוע להתייחס בביטול, בזלזול? מדוע לקבוע כי בכל אשמה 'המחלה הרליגיוזית', כאשר אתה בעצמך טוען כי דווקא מישל סומו הוא האיש הטוב? מדוע לקבוע כי זאת האמת באמתלא תלושה של ספר מרעיד עולמות וגורף שבחים? קיימת התמודדות אמיתית ועמוקה עם הדת, אם זאת תכלית ספרך, אנא ממך הראה קצת כבוד.


האם, בסופו של דבר, אני ממליץ לקרוא? נראה לי שכן, סוף סוף גם עליו שורה קסמו של עמוס עוז, וגם הוא נכתב ביד אומן. אך יחד עם זאת, אין כל סיבה להתרגש אם משליכים את הספר באמצע. לא תפספסו דבר...

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי
מים אדירים

מים אדירים

אהרן אפלפלד

"שנתיים נמשכה מחלתה של נחמה. בכל יום היתה פיסת יופי מסתלקת מפניה. פניה הלכו וכמשו ופיה נקמץ. יששכר סירב לראות את דעיכתה. היה אומר לעצמו, 'עוד מעט תחזור אלי התפילה ואני אעמוד ליד החלון ואתפלל.' בלבו ידע שאדם בלי תפילה משוטט בעולם בלי צלם. אך בכל פעם שנטל סידור היו ידיו רועדות. התפילה שידע מילדותו כבתה בו."

במילים קשות אלו פותח אפלפלד את 'מים אדירים'. תפילתו של יששכר, שבהמשך תתגלה כתפילת אבותיו, כבתה בו. שוב אין הוא יכול לעמוד לפני אלוקיו, לעמוד לפני עצמו, ולפני קונו לשפוך שיחו. תקוותו האחרונה, שתבריא אשתו ושתשוב אליו תפילתו, מתבדה; שוב עומד הוא לבדו מול אלוקיו, והמילים נותרות חנוקות בגרונו. אשתו, אהובת נפשו, הלכה לעולמה. כעת נותר הוא לבדו, ונדמה כי מרגע זה והילך נגזר דינו.

ספרו של אפלפלד הוא סיפור על תפילה. תפילתו של ילד, אשר ניבאו לו כי יהיה 'בעל תפילה'. ילד אשר עומד לצד אמו, שותק עם אביו, לומד מפי סבו, וחי את חייהם של אבותיו. תפילתם של אלו האבות, אשר עמדו לפני אלוקים, נטולי פחד, מחוברים לאדמתם, והתפללו בציבור. תפילתם שקטה, עצורה, אינה מתיימרת להיות מה שאינה, אך דווקא משום כל אלו ניכרת עוצמתה. תפילתה של חנה, אשתו של יששכר, אשר אמונתה אמונה פשוטה היא, ישירה, שאינה מבקשת אלא את ההתפעלות. ולבסוף, תפילתו של יששכר, תפילתו שאבדה לו. אף אם יעמוד ויתפלל שלוש תפילות ביום, שוב איננו 'בעל תפילה', שוב אין התפילה עומדת ובכך מעמידה.

מים אדירים מאיימים להטביע, מבקשים לסחוף את יששכר עמם אל מיצרי הפחד, אל תהומות האפלה. המים הופכים לבוץ, ומשקיעים את עגלתו. המים הופכים לנהר, וחוסמים את דרכו. המים אינם אלא מי הקיום, שבאדישות ובניכור המאפיינים את הזמן, מנתקים את יששכר מתפילת אבותיו. הצרות רבות, הפחד גובר, וביתו של יששכר חרב עליו. בעולם בו אין צדק, מבקש יששכר צדק. מאמין הוא כי כל בני אדם נולדו בצלם, כי לכולם יש לתת יחס שווה, אך פעם אחר פעם הוא נתקל בחומות מבוצרים, במים אדירים.

מהי תפילה, פניתי לחבר קרוב ושאלתיו לא מזמן. תפילה, כך ענה לי, איננה אלא חריגה. בקשתו של האדם להתעלות מתוך, ועף מעל, עצמו; בקשתו של האדם למקום אחר, לזמן אחר; ואולי אף בקשתו של הנידון כי ימחלו לו על גזר דינו. בימים אחרים הייתי אף אני עונה תשובה זו, אך אז התנוצצה בי תשובה אחרת. זאת אינה תפילתו של החסיד, עניתי לו. תשובה זו הפתיעה אותו, הפעימה אותי. מהי אם כן, שואל אני את עצמי, תפילתו של החסיד? מילה אחת הייתה בפי, אך על משמעותה טרם עמדתי. משמעותה התגלתה לי מתוך ספרו מלא החן של אפלפלד.

תפילה, מגלה לנו אהרן אפלפלד, איננה אלא שהות, או אולי מוטב, חיבור. אבותינו הינם קרקע חיינו, בפיהם אנו יונקים, ומתוך אמונתם ותפילתם זוכים אנו לחיים. אבותיו של יששכר עבדו ועמלו כל חייהם, מדבר לא פחדו, מאיש לא יראו, תפילתם הייתה עמידתם הזקופה לפני אלוקיהם, ובכך גם עמידתם בפני כל הסובב אותם. האיכרים שסביבם כיבדו אותם, ידעו כי אלו הם אנשים הגונים, אנשים שניתן להאמין למילתם. שתיקתם הלכה יד ביד עם תפילתם, אמונתם אמונה חזקה ומשום כך אין הם יראים ממקרי העולם, מאותו שצף קצף של מים אדירים. תפילה זו תוכנה בקשה, אך מהותה העמידה הזקופה של היהודי, אמונתו בטובו של העולם, אמונתו כי כל אדם נברא בצלם ושככזה חובה עלינו לכבדו ולהוקירו.

דברי דתיים הם, או שמא מוטב לומר, אמוניים. בעולמנו איבדה התפילה מחיוניותה, שוב איננה אלא גבב של מילים חסרות משמעות. נדמה לי שעל כך מבכה אפלפלד, ובכך אין לי אלא להצטרף לקינתו. יתכן ולא רבים מבין הקוראים יהנו או יזדהו עם דברי, אך משום מה חשתי חובה לכותבם. (אם כי, עשיתי השתדלות רבה לקצר, ביקורת מפורטת ועניינית כבר כתבו לפני...) נדמה לי כי רבות הביקורת שנכתבו על אפלפלד, אך מעטים הבליטו דווקא את התפילה.

אפלפלד כמובן איננו דתי, אך דווקא משום כך מוצא אני את עצמי קורא את ספריו ונדהם. כתיבתו מכבה על עולם שאבד, עצורה היא, חסומה, כביכול חסרה את העיקר. בספריו השונים, שב ומקונן אפלפלד על אלוקים שאבד, על אמונה שאיננה, ובמקרה דידן, על תפילה שנותרה מן השפה ולחוץ. אלוקים נעדר מכתיבתו של אפלפלד, ומתוך כך הוא סבור שאבד כל טעם וצבע. רק הצמאון נותר, רק הבקשה האילמת לתפילה אמיתית. ספרו של אפלפלד, על כל פנים, פתח לי צוהר חדש לעולמה של התפילה.

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי
סידהארתא (1975)

סידהארתא (1975)

הרמן הסה

את הרגע בו חדר הרמן הסה לחיי לעולם לא אשכח. השעה הייתה מאוחרת, ורוחות משונות נכנסו לחיי, רוחות שאינן נותנות לי מנוח, רחשים שאינם מניחים לי לישון. סהרורי, קמתי ממיטתי ונגשתי לספרייה המצומצמת שבבית הורי, תר אחר דבר מה שישקיט את רעבוני. כה רבו הספרים, כה רבו המילים, אך מענה לקריאתי טרם מצאתי. והנה, במדף העליון, בין ספר פילוסופיה כבד אחד למשנהו, צדו עיני ספרון קטן בשם 'סידהארתא'. שם מוזר, חשבתי לעצמי, גם על הסופר מעולם לא שמעתי. דחף משונה הניעני לשלוף את הספר מהארון ולשוב לחדרי. עד היום אינני יודע אם יד ההשגחה הייתה כאן, או סתם ידו המקרית של הגורל.
כך או כך, תוך פחות מעמוד אחד נותרתי פעור פה. נעתקו המילים מפי, שהרי זו הפעם הראשונה שעלה בידו של סופר לתת ביטוי לרחשים הסודיים ביותר של נפשי, זו הפעם הראשונה שהבנתי שניתן ליצוק את רחשי הנפש אל תוך המילה הכתובה. היה זה לילה ארוך, לילה של מסע רוחני, מסע שכולו הנאה צרופה אך בו בעת מלא בכאב ושברון לב. יחד עם סידהארתא תרתי אחר אושרי, תרתי אחר מקום להתלות בו, אחר תורה משלי, תורה בה אוכל למצוא ולממש את מאויי. דרך תורת בית אבא, דרך חיים של תשוקה ופורקן, ואף דרך תאוות הממון שאיננה יודעת שובע. לבסוף, על שפת נהר קסום, סיימתי את המסע המשותף, וחשתי מעט כסדהארתא. ננטשתי על ידי חברי הקרוב וכעת עלי למצוא את דרכי שלי בעולם.

מה נותר לי לומר? זהו אכן ספר שאיננו ניתן לסיכום (ולמען האמת עברו מים רבים בירדן מאז אותו לילה סהרורי) אך ברצוני להצביע על נימה אחת מיני רבות אותה חוויתי באופן עוצמתי. כמדומני שנימה זו קיימת ברבים מספריו של הסה; בה הוא פותח ספר זה, והיא המלווה את הקורא לכל אורך המסע המשותף.

לא לבדו יצא סידהארתא למסעו, לכל אורך חלקו הראשון של הסיפור מלווה אותו חברו היקר, גווינדה. יחד עם יצאו למסע חיפוש רוחני, יחד חוו את חוויותיהם הראשונות, יחד הם מצאו את גאוטמה, ויחד הם האזינו לתורתו של הבודהה. בנקודה זו נפרד ממנו ידידו, זה שעד עתה הלך בדרכו וכעת צעד צעד משלו. סידהארתא נותר לבדו, ללא ידיד, 'אך מדוע אין אתה הולך בתורתו השלמה של הבודהה הנשגב?' שואל אותו רעו. לכך עונה סידהארתא בדבריו אל הבודהה,

"אף לרגע לא פקפקתי, כי בודהה הנך, כי הגעת אל התכלית... אתה מצאת את הגאולה מן המוות. זכית לה תוך חיפושיך שלך, בדרכך שלך... לא על ידי תורה זכית לה! וזו, הנשגב מחשבתי: איש לא יזכה לגאולה על ידי תורה! לאיש לא תצליח לומר במילים ולמסור על ידי תורה, מהו שקרה אותך בשעת ההארה, הנעלה! ... דבר אחד אינה כוללת אותה תורה צלולה ונעלה: אין היא כוללת את הסוד על אודות חווייתו של הנשגב, שהוא עצמו התנסה בה, הוא לבדו בין רבבות." (עמ' 37)

העיקר איננו התורה, בזו לעולם יכול האדם למצוא פרצה, אותה, ככל בניין, תמיד ניתן לערער ועל כן למוטט. על האדם למצוא את דרכו בחיים, למצוא את האור המיוחד שלו, חווית גילוי זו היא גאולתו האמיתית של האדם. כל תורה שישמע אדם מאדם אחר, לעולם לא תהיה תורתו, לעולם תשאר חיצונית אליו. אני, תר אני אחר אמונתי שלי, אחר דרכי בחיים, לשם כך אוכל להסתייע בזולתי, אך התורה חייבת להיות תורתי שלי.

מספר הערות לסיום. ראשית יש לציין לשבח את התרגום המעולה של אברהם כרמל. ספריו של הסה כלל אינם קלים לתרגום, וכמדומני שנעשתה כאן עבודת אומן של ממש. שנית, לדתיים שביננו (וזה אני מוסיף מתחושתי האישית בלבד, וללא כל ערובה פילוסופית), כשקראתי לראשונה את הספר חשתי כי יש קרבה רעיונית עמוקה מאוד בינו לבין תורתו של הרב קוק. חיפוש רוחני זה אינו בא על חשבון הדת או התורה, אדרבה, יכול הוא להעצימם.

לפני 14 שנים•
★★★★★
•חזקי

ביקורות נוספות על "חרדתו של המלך סלומון"

חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

ספר קסום ומיוחד שנותן פרספקטיבה מעניינת על החיים, על חמלה ועל זיקנה. אמיל אז'אר משרטט ביד אמן דמויות מורכבות שסוחבות עליהן את עול העבר ודמות ראשית אחת קסומה שמכורה לעזרה לאחרים. על הדרך הסופר יודע לשלב אנקדוטות וציטוטים גאוניים להפליא.

נ.ב זה מדהים מבחינתי כמה לא התחברתי לספרים שנכתבו תחת השם רומן גארי ומאוד התחברתי לספרים שנכתבו תחת השם אמיל אז'אר - בעיקר כי זה אותו סופר.

לפני 4 שנים•
★★★★★
•מתנאל אזולאי
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

***


אז נכון, יש פה משהו. הספר הזה, כפי שנכתב ברוב הביקורות שנכתבו כאן מאחוריי, מלא אנושיות וקסם וחמלה, ויש בו את כל המרכיבים הנכונים להיות ספר מושלם. כמו "עפיפונים", למשל.
ז'אנו הוא נהג מונית ערס יפיוף (דמות נהדרת), שלמרות חזותו הקשוחה הוא בעצם חכם ואפילו מלומד מאוד (מקסים!), אוטודידקט וקורא מילונים להנאתו (וואו). לא רק זאת, אלא שהוא מתחבר לעושה צדקות בן שמונים וארבע (עוד דמות נהדרת), מלך הקונפקציה (ביטוי שעשו ממנו מטעמים בספר), העונה לכינוי "המלך סלומון", שהוא יהודי שחרד ממותו ומגילו המתקדם ומנסה למצוא דרכים שונות ומשונות "לדחות את הקץ", פשוטו כמשמעו. השניים מנסים להיטיב עם כל מי שאפשר לעזור לו, ולהרבות אהבה וחסד בעולם - הם מפיגים את בדידותם של אנשים מבוגרים שהיו פעם "מישהם" והיום הם מבוגרים שכבר לא שווים הרבה ואיש אינו מכיר אותם, מקימים מרכזיה סטייל "ער"ן" לאנשים מיואשים, ועושים עוד דברים באמת נפלאים כמו למשל לדאוג להוציא את ספרו של סופר אלמוני ומבוגר שאיש אינו מכיר, במין צורה של אלטרואיזם נדיר.
ז'אנו מתוודע דרך "המלך סלומון" לקורה לאמנר, עוד סלב לשעבר שהיתה פעם רבע מפורסמת וכיום היא חיה בגפה, אלמונית כמעט, עדיין מוציאה תמונות ישנות שלה ומתמוגגת על מה שהיתה, משמרת גינונים של חן מפעם אך מודעת לגילה ולפגמים שנתן בה הזמן. ז'אנו מפתח איתה סוג של סיפור אהבה מוזר, ונקרע בין אהבתו הלא רגילה והחומלת לכוכבת העבר המזדקנת (שהיתה, איך לא, אהובתו של המלך סלומון לפני מלחמת העולם השניה ולא הלשינה עליו כשהסתתר מהנאצים בזמן השואה, כך שיש ביניהם סוג של היסטוריה), לבין אהבתו הרומנטית לאלין, ספרנית בלונדינית מלאת יופי, הבנה וחן.
למרות כל ה"לפנק לפנק לפנק" הזה, באמצע הקריאה הבנתי פתאום שאני לא ממש נהנה. כן, יש בספר יופי של עמודים, הוא מלא ציטוטים נהדרים והמון דברים יפהפיים שהלוואי והייתי יכול לחשוב אותם/עליהם בעצמי, אבל משהו חסר בו. אולי איזון, אולי מתח, אולי מעט רוע או ציניות. אין בו טיפה מאלה. הוא טוב עד כדי קבס לפעמים, חיובי עד זרא, מלא הומור וקסם שבא להקיא, ובשלב כלשהו זה כבר כל כך עולה על העצבים. כמו חבר טוב שחזר בתשובה, והוא מואר מקצות שערותיו עד סוליות נעליו ואינו חדל לנסות ולשדל אותך ללכת לשיעור של רב פלוני או לעשות אצלו שבת אחת אמיתית, עם מנוחה ושיחות נפש ואהבת האדם. יאללה, למי יש כוח לזה?
כמו רגב קונטס, שלמד איתי בכיתה בבצלאל, שהוא בנאדם מקסים, שנון, רהוט לייק א מאדר פאקר ועמוס בכישרון, שביים סרט מופלא בשם "החברה הכי גרועה בעולם", על משרד הביטוח הכושל של אבא שלו, וזכה לתשואות רבות. תמיד הערכתי, שלא לומר הערצתי אותו, ככה, מהצד. הוא באמת כישרון אמיתי. רוב האנשים מכירים אותו כאחד מראשי "מחאת האוהלים", וגם אני הייתי גאה בו מאוד. מצד שני, הסטטוסים שלו בפייסבוק הפכו מאז שעלה על גב המפלצת ביולי ממרגשים ושנונים ונכונים לזועמים, פוליטיים ומחאתיים. פתאום האיש הזה שאהב להתלוצץ על קרחותו נהיה צ'ה גווארה שמוחה על כל עוולה, עושה משמרות במאהל "התקווה" וזועק "צדק חברתי" בכנסת. מה זה? רגב קונטס שהיכרתי פשוט נעלם. הוא נאכל ע"י הרגב החדש הזה שבחדשות, שאין לי שום דבר רע להגיד עליו אבל גם לא בא לי לשבת איתו על בירה.
אבל איך הגעתי מהמלך סלומון לרגב קונטס, אלוהים אדירים? איי, ביקורות לוקחות אותך למקומות מוזרים.

אקיצר, הספר הזה נהדר, ומעצבן. אני נותן לו משהו בין כוכב אחד לחמישה.

לפני 14 שנים•
★★★★★
•אלון דה אלפרט
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

לא מעט סופרלטיבים הורעפו על הספר והאמת שבצדק.

סיפור יפה, מרגש ולעיתים מצחיק, על אדם לעת זקנה, שמפאת חרדתו מחליט להרעיף אהבה על הזולת חוץ מאשר על אהובתו משכבר הימים. לשם עשיית חסדיו הוא נעזר בנהג מונית שהסיע אותו פעם ומאז הפך להיות שליחו האישי. בדיעבד עם הזמן, מסתבר לו גם, שאהבה אינה רק חסד, היא גם קסם. מי אמר שאהבה אינה מנצחת?!

ברוח הספרים שקראתי לאחרונה, הספר הנ"ל לשם שינוי, הייה ממתק ספרותי משובח, שכמו כל ממתק, מומלץ לטעום ממנו, יותר מפעם אחת. לסיכום: אם חפצה נפשכם בספר מהנה במיוחד על אהבה וחסד, קחו לכם פסק זמן ממרוץ החיים ותצאו נשכרים.

נ.ב תודה לאירמה שהסבה את תשומת ליבי לספר הנפלא.

לפני 15 שנים•
★★★★★
•חובב ספרות
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

ספר מרגש ונוגע ללב. מפליא איך סופר מצליח להכניס בספר אחד רגשות ומחשבות מתובלים בהומור קליל ולעיתים מצחיק ממש, שפה ססגונית בגובה העיניים בפן החיובי של המילה וחדירה לדקויות נימי הנפש של האדם. הדמויות שאותן מעצב הסופר הינן צבעוניות ויחודיות ועם זאת כאלה שאפשר בנקל לפגוש בכל רחוב ושכונה פרובנציאליים . מה בסך הכול רוצים בני אדם בעולמנו?למה שואפת נפשם ? על מה הם חולמים ? אלו הן השאלות המעסיקות את ז'אנו נהג מונית המתנדב במוקד SOS -סיוע נפשי בטלפון ,שכל אחד מאיתנו היה רואה בו חבר מזן נדיר -חבר אמיתי..
"מה אתה מחפש?" שואלת אלין העובדת בחנות הספרים את ז'אנו גבורנו חובב המילונים ( הכוונה לספרים כמובן) ? "אני מחפש אהבה" ...( עמ' 144).זהו לדעתי המוטו של הספר.
ז'אנו משתוקק להיטיב עם אנשים הנתונים במצוקה ולחלצם מחרדותיהם .להיטותו ותחושת המחוייבות העמוקה שלו כלפיהם הובילה אותו להסתבכות מורכבת בלתי נשלטת שתבעה ממנו מאמצים רבים על מנת להיחלץ ממנה.
ספר יפהפה , שריגש אותי מאוד והסב לי הנאה רבה.
ממליצה בחום רב . לא להחמיץ.

לפני 15 שנים•
★★★★★
•שקדנית
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

אני מעולם לא אספתי פנינים חוץ מפנינים ספרותיים והספר הזה הוא בהחלט הרבה יותר מפנינה. קראתי כל משמעות חבויה לפחות 4 פעמים כדי לרדת לעומקה .וכן השפה פה ציורית ואפשר לראות כל משפט ולצייר אותו בדמיון. ואפשר בכלל לקחת את הספר המופתי הזה ולעשות אותו אנימציה אחת גדולה או הצגת תאטרון שוברת קופות .

אם בספר הזקן בן 100... עשו חסד עם האימרה "והדרת פני זקן " כאן תכפילו את האימרה פי מליון
מכיוון שהספר מדבר על הגיל הזה שהוא פני הדור וראה כבר משהו בחיים שלו, שם נמצאים פני החכמה, פני הזכרונות שלנו חרושי הקמטים שכולם כולם אוהבים לטאטא בכל מקום כאילו הרלוונטיות והעור המתוח שייך אך ורק לצעירים. ומסתבר שאהבה עושה חסד ומגשרת על פער הדורות. היא לא מחליקה קמטים אך גורמת להם לזרוח על הפנים בהידור.

"ז'אנו הארנבון" נהג מונית עם LOOK של ערס "ומלך המכנסיים" הלא הוא המלך סלומון היהודי {שניצל בעצמו מכמה מחנות } מזכירים את ויקטור הוגו שמוזכר כאן יותר מפעם אחת באמירתו המתעתעת חסרת הפשרות: " ועיני העלמים הן עיניים בוערות אך מעיני הישישים זורח אור" .

בגיל 85 ביום הולדתו המלך סלומון ביקש ללכת ולבדוק אם הוא עדיין כשיר כגבר להיות עם אישה כדי להפריך את דבריו של הוגו שהוא לא רק זקן יהודי חכם שאוסף בולים כי אולי יום אחד ישראל לא תהיה וערך הבולים ירקיע שחקים אלא הוא גם גבר שיש לו חשקים של "אישה בהריון" כן גם בגילו המופלג ! והפלא ופלא הוגו לא לקח בחשבון שאפשר גם לזרוח מבפנים מחכמה וגם לבעור מתשוקה..
המלך סלומון בנה מערך שלם של מתנדבים שהלב הוא כנראה האיבר הכי גדול ויפה שלהם ולכן הם משאילים את הלב מדי פעם ברוכבם על טוסטוס ברכבי פריז כדי להעניק שמחה לאנשים שרוצים לקבל תשומת לב. טען שכולם זוכרים את המפורסמים אך אף אחד לא מתעניין באנשים חסרי כל שהיו לא יותר מעפעוף פה בחיים ולכן לשם "כבוד הדבר" כי כל אחד הוא מישהו חשוב כל עוד הוא עבר בחיים.

זה מה שהחליט לעשות בחייו ובכספו כעשיר מופלג .לפתוח מקום "לעבודות שיפוצים ותיקונים של החיים"...הוא החליט שאלוהים לפעמים לא מספיק להגיע אל כל האנשים הבודדים,לכן הוא יהיה למטה ואלוהים למעלה וכך יעבדו ביחד ויתנו משמעות ,ושמחה ,ואהבה, וגלויה, וביקור ,וסלסלת פירות לאנשים שאין להם אף אחד...צוות מתנדבים ישב במרכזיה בכל שעות היום לקבל שיחות מצוקה ולפעמים השיחות שקיבלו מאנשים היו בדממה רק כי רצו לדעת שמשהו נמצא בצד השני של השפורפרת כדי לדעת שהם לא לבד בחיים האלה.

הספר הוא על נקמנות גדולה שנשארה בלב 35 שנה שהשוליים שלה הצהיבו יותר מהאנשים שנשאו אותה. וגם על אהבה גדולה שלא נס ליחה עוד מתקופת היטלר . והנה הספר בדיוק מתאים לזמנים הללו של סליחות וראש השנה ועל כך שכדאי לסלוח ,כדאי לפתוח את הלב ולהבין שכולנו כאן יחד לטוב או לרע.

ועוד בספר יש זמרת בת 65 שהיה לה עדיין הידור וקלאס ותשוקה בלב ואהבה גדולה לחיים וכמובן גם עצב ובדידות על אהבה שלא מומשה ועל כך שאסור לחכות למחר אלא לחיות את היום כאילו אין מחר.

" לא את מדמואזל קורה הזמנתי, אלא את הנעורים שלה. באיזהשהו מקום היא עוד בת עשרים".
"חשבתי שיהיה לה נעים להיזכר בעצמה,וזה הכל,כי מה נשאר לבן אדם אחרי שהוא איבד קשר עם עצמו?."

ויש כל כך הרבה משפטים יפים כמעט כל הספר ולכן בבקשה אם תפגשו את הספרנית שלי תגידו לה שבינתיים אני לא מוכנה להחזיר את הספר מרוב קיפולים רבים בקצוות ורובם לא שלי בכלל כנראה אלפים קראו אותו לפני, וגם משום שזה ספר כזה לחיים שלא בא להחזיר עד שקונים אחד שישאר למקרה שנרצה ציטוט או אמירה משמימה.

שנה טובה בהחלט

לפני 10 שנים•
★★★★★
•חני
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

הספר המרגש ביותר מבין 3 הספרים של רומן גארי שקראתי עד כה. מלא הבנה לאנשים מבוגרים. אנשים שנשכחו בערוב ימיהם, או אחרי מותם. הספר מלא באקסיומות ובחוכמות חיים, אשר לפעמים חוזרות על עצמן, אך לא במידה אשר פוגמת בהנאת הקריאה. קראתי בתרגום הישן, וזה קצת התיש לפעמים. אבל מה לעשות, חייבים להמשיך לשאול ספרים בספריה. אי של שפיות.

הספר מומלץ לצעירים ואנשים בגיל העמידה, ולכול מי שרוצה להבין קצת יותר את עולמם של אנשים שהגיעו לעשור השביעי בחייהם. ולכל מי שאוהב קריאת ספרים, ואת החיים בכלל.

סלומון רובינשטיין, איש עתיר נכסים, כבר לא צעיר. בגיל 85 הוא חי ב"חרדה". הוא אינו מכיר בקיומה של "חרדה" זו. זוהי חרדה מ"הזדקנות" או יותר נכון מלהיחשב ל"איש זקן". זה לא נעים להזדקן, בייחוד כי מתים אחר-כך. כפי שנהגה סבתי ז"ל לומר "זה לא גיל הזהב, זה גיל המוות".

אז כיצד נתמודד עם החרדה מ"הזקנה" ו"מארעיות החיים"? ומה מציע הספר? (למרות שלא בטוח עד כמה כדאי להיעזר בפתרונות שמציע הספר, הלוא ידוע לכל קורא שהסופר בחר לסיים את חייו בעשור השביעי לחייו, לפני שהופכים ל"זקנים").

אפשר לנסות ולאמן את עצמנו בהכחשה, ולהיות סטואיים.
סטואיות היא "היכולת להתגבר על כאב, אסון, מחסור, במבע של שוויון-נפש" (עמ' 121). להיות קצת כמו רובוט חסר רגש. כי "כשאתה מאושר, החיים נהיים חשובים, ואז אתה עוד יותר מפחד למות" (עמ' 164). קשר בין-אישי עמוק מדי אינו רצוי. כי "אסור לשכוח שחיי בני אדם מתחילים ונגמרים בכל מקום, ולכן אסור לסמוך עליהם יותר מדי" (עמוד 48).
מצד שני, דווקא האהבה יכולה לסייע. כי הזקנה מביאה עמה "בדידות". ו"בדידות נוראה היא לאבד אדם אהוב, אך מי שלא איבד אף אחד, הבדידות שלו נוראה עוד יותר" (עמוד 22).
הפתרון האולטימטיבי הוא לשמור על "חיוניות". סלומון מכונה "מלך", כיוון שעשה את עושרו ממכירת מכנסיים בסיטונאות ("מלך הקונפקציה"). באמצעות הונו הוא מפעיל מדירתו מוקד טלפוני וארגון מתנדבים שמטרתו להעניק סיוע נפשי לאנשים, הסובלים מחרדות הנובעות מבדידות. גם סלומון עצמו עונה לטלפונים. בעיקר בלילות, כאשר שנתו נודדת. כי כמו שכתב דוד אבידן: "אדם זקן, מה יש לו בגילו? הוא מנמנם כי הוא פוחד לישון .עיניו פקוחות למחצה, מנחשות לפי תנועת הכוכבים, אם הלחישות רומזות, כי זה לילו האחרון".
סלומון בוחר בחיוניות אך מתוך הכחשה וסטואיות. ולכן הוא מפספס את כל החן בחיים – היכולת להרגיש. כי למרות כל הסבל, מרבית האנשים בוחרים בחיים בכל יום מחדש.
"הכול עניין של התרגלות. החיים, בתור סם, אין להם הרבה מתחרים...אז הייתי רוצה לדעת: מה יש בהם, בחיים? מה יש בהם, שהם מסוגלים להאכיל אותך הכול – ושתבקש תוספת?" (עמוד 206?).

לפני 5 שנים•
★★★★★
•עודד
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

מקסים!
ספר על אהבה על כל גווניה.
היות והגיבור הראשי זיאן, מחפש כל דבר שמטריד אותו (כל מה שקשור לרגש) באינצקלופדיות, גם הסיפור שמסופר בגוף ראשון מתאר את כל הביאורים של אהבה. אהבה בלתי אפשרית, אהבה ניצחית, אהבת המלך שבמרומים או חסך באהבתו, אהבה נכזבת, אהבה לזולת, אהבה למינים נכחדים, אהבה אמיתית וכו'.
הסופר הכניס אהבה טהורה לגוף של ז'וזו'. הניגוד הזה של הגוף והנפש.אין מילים. כמה רוך, כמה עדנה.
ואימרות, כמה אימרות יש בספר הזה !
מחשבות כתב פה משהו כל כך נכון "חרדתו של המלך סלומון הוא ספר הציטטות הגדול"
את הספר הזה צריך לקרוא לאט וכמה פעמים.
אני גם הורדתי את הגירסה הרוסית לקורא הדיגיטלי שלי, אולי גם משם אפשר להוציא פנינים נוספות שחמקו בתירגום לעברית.

לפני 14 שנים•
★★★★★
•orita
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

העולם עומד על שלושה סלומונים : סלומון מלך הקונפקציה, סלומון מלך היהודים, והמלך סלומון האמיתי.
עלי לפתוח בגילוי נאות ולאמר שחלקו הארי של הספר לא זרם עבורי, בדומה מאוד לחלקים של "כל החיים לפניו". יחד עם זאת, ניצוצות התבונה ועומק ההבנה של האנוש ושל הרגש האנושי מדהימים בעיניי.
המונולוג של ז'אנו בסוף הספר פשוט שיא השיאים מבחינתי. קטע עמוק ומסחרר ומפקח ומפכח.

סיפור על אגו נשי מונומנטאלי.
סיפור על אגו גברי מונמנטאלי.

סיפור של מה שהייתי רוצה להיות.
סיפור על מה שלא הייתי רוצה להיות.

וכרגיל- ציטוט (שלא מההתעלות והקטרזיס של סוף הספר) :

"הראשון שביקרתי אצלו היה אדון ז'ופרואה מרחוב דארן, הסופר.הוא עוד לא פרסם שום דבר, כי היה עסוק בחיבור יצירת חייו והיה צריך לחכות לסוף, הוא כבר היה בן 75 ויותר, אבל רצה שהספר שלו יהיה מושלם, ומכיון שעוד חי ואולי נשאר לו עוד מה לראות ולהרגיש, היתה לו בעיה לא קלה, כי אם ימות פתאום תשאר היצירה לא-מושלמת, ואם יפסיק אותה לפני כן, היא לא תהיה גמורה באמת מפני שיחסר בה פרק מחייו".

לפני 14 שנים•
★★★★★
•יניש
חרדתו של המלך סלומון

חרדתו של המלך סלומון

רומן גארי (אמיל אז'אר)

ספר מאוד פילוסופי, כתוב בלשון סארקאסטית ומאוד שנונה ומצחיקה, כל פרק נגמר בצורה מתוחכמת שמשאירה אותך פעור פה לקראת הסוף.
לכל אורך הספר רק חשבתי כמה זה הולך להיות אחד הספרים האהובים עלי, ספר כזה שפעם אחת לא מספיקה לו, ותמיד ישאר מקום לקרוא שוב ולהבין משהו חדש, בגלל שהוא כלכך עמוס בתובנות והלצות סמויות שאי אפשר לעקוב אחרי כולן בקריאה ראשונה..
ספר שגורם לך לחשוב ללא ספק - על הפחד, על אהבה, על זקנה ועל הנעורים, ובגדול פשוט על החיים, ומבלי לעורר שום גיחוך של מבוכה קלישאתית.

לפני 16 שנים•
★★★★★
•קרןאורי
דירוג
1.0
לפני 15 שנים

“עזבתי את הספר באמצע...לא התחברתי לעלילה ולדמויות. השתעממתי וויתרתי.”